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来源: 南方日报网络版     时间:2019-11-13 21:27:53

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国家艺术基金2018年度艺术人才培养项目《吕剧青年表演人才培养》学习心得7月6日,我们有幸聆听了由山东省艺术

国家艺术基金2018年度艺术人才培养项目《吕剧青年表演人才培养》学习心得7月6日,我们有幸聆听了由山东省艺术学院戏曲学院院长王文清教授为国家艺术基金2018年度艺术人才培养项目《吕剧青年表演人才培养》的《戏曲表演艺术理论》课

王教授理论联系实际,旁征博引,娓娓道来,而且现场亲身示范表演,使所有学员都感觉收获丰厚

课程分为三大部分:第一部分,戏曲发展史及中国戏曲的发生

“戏曲”是我国传统戏剧的一个独特称谓,最早见于南宋刘埙的《水云村稿·词人吴用章传》一书

该书中提到了“水嘉戏曲”一词,当时专指“南戏”

清末民初,国学大师王国维先生第一次明确的把宋元南戏、元明杂剧、明清传奇、近代的昆曲、京剧以及所有地方戏曲剧种在内的中国传统戏剧样式统称为“戏曲”,由此,“戏曲”定义和定位正式确定下来,并得到广泛认可

第二部分,中国戏曲的基本特征

中国戏曲在漫长的发展过程中,形成了自己鲜明的艺术特色

王国维先生以简练精辟的一句话概括总结了我国戏曲艺术特色,即“戏曲者,谓以歌舞演艺故事也

”国剧研究学家齐如山先生把我国戏曲艺术生动形象地概括为8个字,即“有声必歌”、“无动不舞”

由此可以看出,在“戏”与“曲”二者的关系当中,“戏是本,曲是魂”、“有戏必有曲,无曲不成戏”

戏曲之“曲”是区别不同地方戏曲剧种的最显著标志,是揭示人物内心活动、展示人物风采、推动戏曲矛盾冲突发展的重要艺术手段

“戏”与“曲”是一对生死相依、缺一不可的辩证统一体

戏曲的综合性、虚拟性、程式性共同构成了中国戏曲的基本特征

三个基本特征相辅相成、相互依托、你中有我、我中有你,是一个不可分割的辩证统一体

第三部分,世界戏剧三大表演体系中的梅式体系

“梅兰芳表演体系”得到了前苏联和欧洲不同艺术流派戏剧大师们的一致认同和极高的评价

戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基观看了梅兰芳的表演之后,给中国戏曲做出了精辟评价,即“有规则的自由动作”

这句话所包含的两个关键词“有规则”和“自由动作”,充分肯定了中国戏曲表演艺术具有严格的技术规范和程式性特征,同时又认定了中国戏曲表演艺术是自由灵活的

在世界三大戏剧表演体系当中,斯坦尼斯拉夫斯基的体验派与布莱希特的表现派彼此过于强调各自的一极,而以梅兰芳为代表的中国戏曲表演体系既重视体验,又重视表现,体验与表现的两种技术手段是一个统筹兼顾、相辅相成、相互制约、缺一不可的辩证统一体

通过王教授的授课,大大丰富了我们对中国戏曲的宏观认识,更加感受到中国戏曲的独特魅力和强大的生命力和创造性

吕剧作为山东省的省剧,也具有鲜明的艺术特色,既有中国戏曲的共性,也有吕剧自身的个性,值得我们这些吕剧青年表演演员珍惜和努力

感谢王老师丰富精彩的《戏曲表演艺术理论》课! (学员 鲍志强)鲍志强)




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